材料艺术是属于未来精神的东西，只能在艺术的情感中实现，而且艺术情感的那种不受理智和伦理压制的“本我”。同时滋长了生命的升华，在梦幻想象和艺术行为中得以“原欲”的内驱力而获解放，素材源自主体生命的经历、教训、体验，从而获致力量和动态的升华。从城市环境的摭拾物上手，来自文化工业的垃圾，经由粘结、做底、拼接在接缘和空隙之间以颜料整合，使之在拟态和现成物的对照中产生一种谜语特征，作品形成规定是对抗物化和意识形态神话的一种索引，在此形成中积淀了人格化的心理内容，从废弃物上手，焕发出物性即充满信赖的效用。但这种物性所隐含的艺术本源似在某物用损、报废后赤裸裸的突入艺术家视域，被文化工业废弃之物在材料一书中得以信赖，它们作为充实的存在者而使艺术显耀，材料艺术是一种生命形式的感性直观，并能凭心回溯本源，印证庄子所言“以道观之，物无贵贱”，体悟《刘子•适才》中的妙论：“物有美恶，施用用宜；美不常珍,恶不终弃。”换言之，客体不完全等于对象，对象包含于客体。使之抵进观者的无意识层面，它先于任何社会化，文明化的“修养“，这些非确定性的变幻即是对于存在生命的开放姿态，又是一个疏离于社会美学经济的现实结果，而这一姿态和结果的悖谬最终成为我与画面的有机材料。这个过程充满着我的感情和激动，让我忘记了自己的存在，常常把我带到另一个世界里，暂时和现实分离。