从艺术家本身的生活方式理解这种非定义性的架上当代艺术，不难看出画家对“人”与“物”关系的理解已经超出了流派的局限。从上世纪70年代的日本物派到85新潮反抗式的创造，艺术家们在不断尝试融入本土性的意识，文化从而创造出普世性的语言来减轻同化带来的危机感，在同样身处后殖民的时代的艺术家来说选择西方求学并接受西方现代主义思想是具有风险的，高炀在身处意大利这个近乎于西方艺术发源地的环境中依然坚持融合本土意识与西方审美实验。也许在当时并没有过多的目的性，但是据艺术家后来自述时回顾，那是一种很自然的自我认同感。同时，深受意大利贫穷艺术主义与综合材料影响的他之后依然承袭了其中元素却并没有一直禁锢在流派限制中，尤其在回国后观察并研究中国当代社会文化与传统中国绘画特点。艺术家高炀通过早期10年来对西方审美的沉淀式理解与尝试，加以本身与后天的中国社会经验创造出一种带有和谐感的绘画理解。

　　发言人

　　而从本次作品系列发言人来看，画面表达虽然承袭了画家个人性的社会含义的提取，却又重新调整了元素的搭配，加入了头像这个易与观众沟通的关系。从另外两幅较早期作品中直接的材料表达，发言人似乎选择了更为整体的意识传递，减弱了物性的突兀和分隔感。相比于其中两幅较早期作品，艺术家的意识在一定程度上缓解了主观的情绪感染，使得其从表现主义的基础上融入了客观的审美理解。艺术家通过对现成品快递包装提取出当代市井文化中的快节奏消费，意指群众对及时快感的麻木从而导致被真正美学抛弃的批判表达。另一方面，作品中大篇幅的颜色对比并没有失去系列之间的连接感，这种细腻的处理并不是带有目的性的交流，而是对自身情绪的客观表达。从综合材料的选择和色彩的搭配使画面表达更为和谐，和沉稳。

　　综合材料系列

　　这个时期的高炀对材料的理解已然过渡到对语言的处理，这种语言不仅是画面的整体性，而是一种自省式的内心表达，色块与材料的对比始终在互相呼应并在互相表达艺术家的意识。从看似带有构成主义的构图中又能找到中国艺术家对自身文化的反思，其中油画笔触去材料的纹理极其自然的融会贯通从而增加了力度感。不同于艺术家的装置艺术，新媒体艺术，高炀的综合材料绘画所持有的学术价值与信息量是巨大的，所以在不断实验性的绘画尝试与自我审视后，表现出的就是这种带有普世性的绘画语言和非定义的审美体验。